{"id":13217,"date":"2026-09-13T16:18:58","date_gmt":"2026-09-13T14:18:58","guid":{"rendered":"https:\/\/juergenpubanz.de\/?p=13217"},"modified":"2026-09-13T16:35:03","modified_gmt":"2026-09-13T14:35:03","slug":"wenn-der-himmel-nicht-mitspielt-oder-vielleicht-doch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/juergenpubanz.de\/en\/wenn-der-himmel-nicht-mitspielt-oder-vielleicht-doch\/","title":{"rendered":"Wenn der Himmel nicht mitspielt \u2013 oder vielleicht doch?"},"content":{"rendered":"
\n

„Schlechtes Wetter gibt es nicht, nur schlechte Fotografen.“<\/h2>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Regen. Nebel. Ein grauer Himmel, der aussieht, als hätte jemand die Farbsättigung auf null gedreht. Vielleicht noch ein kräftiger Wind dazu, damit auch wirklich keine Lust aufkommt, die Kamera aus der Tasche zu holen.<\/p>\n\n\n\n

Und dann fällt dieser Satz: „Schlechtes Wetter gibt es nicht, nur schlechte Fotografen.“<\/p>\n\n\n\n

Das klingt wunderbar entschlossen. Fast so, als müsse ein guter Fotograf aus jeder Wetterlage zwangsläufig ein großartiges Bild mit nach Hause bringen.<\/p>\n\n\n\n

Aber stimmt das wirklich? Oder wird hier aus einem durchaus vernünftigen fotografischen Gedanken eine ziemlich überhebliche Regel?<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Woher kommt der Gedanke?<\/h2>\n\n\n\n

Eine belastbare ursprüngliche Quelle für genau diesen Wortlaut lässt sich nicht eindeutig feststellen. Der Satz wirkt vielmehr wie eine fotografische Abwandlung der bekannten Redewendung „Es gibt kein schlechtes Wetter, nur schlechte Kleidung“. Varianten dieser Redewendung sind besonders im Zusammenhang mit Outdoor-Aktivitäten verbreitet.<\/p>\n\n\n\n

Auch in der Fotografie begegnet uns der dahinterstehende Gedanke immer wieder: Regen, Nebel, Schnee oder Sturm müssen keine Hindernisse sein. Sie können Bedingungen schaffen, unter denen Bilder überhaupt erst interessant werden.<\/p>\n\n\n\n

Naturfotograf Conny Lundström bringt beispielsweise einen sehr ähnlichen Gedanken auf den Punkt: Fotografie bedeute, das Beste aus den vorhandenen Bedingungen zu machen; gerade vermeintlich schlechtes Wetter könne spektakuläre Bilder ermöglichen. Auch Landschaftsfotograf Fortunato Gatto beschreibt Wetter nicht einfach als gut oder schlecht, sondern verbindet unterschiedliche Wetterlagen mit unterschiedlichen Bildstimmungen.<\/p>\n\n\n\n

Der genaue Ursprung unseres Merksatzes bleibt damit offen. Der fotografische Gedanke dahinter ist jedoch durchaus nachvollziehbar.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Was ist daran richtig?<\/h2>\n\n\n\n

Fotografisch betrachtet gibt es tatsächlich erstaunlich wenige Wetterlagen, die grundsätzlich ungeeignet sind.<\/p>\n\n\n\n

Ein wolkenloser Sommertag liefert anderes Licht als ein nebliger Novembermorgen. Regen verändert Farben und Oberflächen. Nasse Straßen beginnen zu spiegeln. Nebel reduziert die Landschaft auf wenige Ebenen und Formen. Schnee verändert Kontraste und Farben. Dunkle Wolken können einer Landschaft eine Dramatik geben, die bei blauem Himmel schlicht nicht vorhanden wäre.<\/p>\n\n\n\n

Selbst gleichmäßiges graues Licht kann ausgesprochen nützlich sein.<\/p>\n\n\n\n

Bei bedecktem Himmel entstehen meist weichere Schatten und geringere Helligkeitsunterschiede als bei direkter Sonne. Genau deshalb können Farben und Details unter solchen Bedingungen besonders gut zur Geltung kommen. Diane Cook und Len Jenshel nutzten beispielsweise einen Regentag bei der Fotografie eines Ginkgobaums in Tokio bewusst zu ihrem Vorteil: Das gedämpfte Licht ließ die kräftigen Farben der Blätter hervortreten, während direktes Sonnenlicht deutlich stärkere Kontraste erzeugt hätte.<\/p>\n\n\n\n

Der sinnvolle Kern des Merksatzes lautet deshalb für mich:<\/p>\n\n\n\n

Beurteile Wetter nicht danach, ob es angenehm ist, sondern danach, welche Bilder damit möglich werden.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das ist ein erheblicher Unterschied.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wo wird es zu einfach?<\/h2>\n\n\n\n

Problematisch wird der Satz bei den „schlechten Fotografen“.<\/p>\n\n\n\n

Denn natürlich passt nicht jedes Wetter zu jedem Bild.<\/p>\n\n\n\n

Wer eine bestimmte Landschaft im warmen Licht eines Sonnenuntergangs fotografieren möchte, bekommt dieses Bild bei dichtem Hochnebel schlicht nicht. Ein Architekturfotograf kann für eine geplante Aufnahme bestimmte Lichtbedingungen benötigen. Bei einem kommerziellen Shooting können sogar sehr konkrete Anforderungen an Licht und Wetter bestehen.<\/p>\n\n\n\n

Das macht niemanden zu einem schlechten Fotografen.<\/p>\n\n\n\n

Im Gegenteil: Zu guter Fotografie gehört auch zu erkennen, ob die vorhandenen Bedingungen zur eigenen Bildidee passen.<\/p>\n\n\n\n

Und dann gibt es noch eine wesentlich wichtigere Grenze: Sicherheit.<\/p>\n\n\n\n

Gewitter, Sturm, extreme Hitze, starke Kälte, Hochwasser oder Glatteis werden nicht dadurch ungefährlich, dass eine Kamera dabei ist. Auch die Ausrüstung besitzt Grenzen. Wetterfestigkeit bedeutet schließlich nicht, dass Kamera und Objektiv<\/a> unter allen Umständen unverwundbar sind.<\/p>\n\n\n\n

Manchmal besteht die fotografisch vernünftigste Entscheidung deshalb tatsächlich darin, die Kamera einzupacken.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Was bedeutet das heute?<\/h2>\n\n\n\n

Moderne Kameratechnik erweitert unsere Möglichkeiten erheblich.<\/p>\n\n\n\n

Hohe ISO<\/a>-Werte sind wesentlich besser nutzbar als bei vielen älteren Digitalkameras. Bildstabilisatoren ermöglichen längere Belichtungszeiten aus der Hand. Moderne Autofokussysteme arbeiten auch bei wenig Licht erstaunlich zuverlässig. Und eine RAW<\/a>-Datei bietet bei der späteren Entwicklung beträchtlichen Spielraum bei Weißabgleich<\/a>, Helligkeit und Kontrast.<\/p>\n\n\n\n

Aber keine dieser Möglichkeiten macht schlechtes Wetter automatisch zu gutem Wetter.<\/p>\n\n\n\n

Das Entscheidende passiert schon vorher.<\/p>\n\n\n\n

Du musst erkennen, was die Situation anbietet.<\/p>\n\n\n\n

Bei Nebel könnte das die Reduktion sein. Bei Regen vielleicht eine Spiegelung auf dem Asphalt. Bei stark bewölktem Himmel das weiche Licht. Kurz vor oder nach einem Schauer können plötzlich einzelne Sonnenstrahlen durch die Wolken brechen. Und manchmal ist gerade ein bedrohlicher Himmel das Element, das einer ansonsten gewöhnlichen Landschaft ihre Stimmung gibt.<\/p>\n\n\n\n

Landschaftsfotograf Felix Inden beschreibt schwieriges Wetter entsprechend als Quelle von Stimmung und Tiefe, die ein klarer Himmel häufig nicht bietet.<\/p>\n\n\n\n

Technik hilft uns dabei, solche Bedingungen zu bewältigen. Sehen müssen wir sie trotzdem selbst.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

In der Praxis: Der verregnete Waldspaziergang<\/h2>\n\n\n\n

Stell Dir vor, Du möchtest an einem Herbstmorgen im Wald fotografieren.<\/p>\n\n\n\n

Du hattest auf Sonnenstrahlen zwischen bunten Blättern gehofft. Stattdessen ist der Himmel grau, leichter Regen fällt und über dem Boden hängt etwas Nebel.<\/p>\n\n\n\n

Du könntest enttäuscht nach Hause fahren.<\/p>\n\n\n\n

Oder Du änderst Deine Bildidee.<\/p>\n\n\n\n

Plötzlich sind die Kontraste geringer. Die nassen Blätter leuchten kräftiger. Baumstämme werden dunkler und bekommen mehr Struktur. Im Hintergrund verschwinden die Bäume langsam im Nebel.<\/p>\n\n\n\n

Das ursprünglich geplante Foto bekommst Du nicht.<\/p>\n\n\n\n

Dafür bietet sich Dir ein anderes an.<\/p>\n\n\n\n

Genau hier funktioniert der Merksatz hervorragend: Nicht gegen die vorhandenen Bedingungen fotografieren, sondern überlegen, welches Bild wegen dieser Bedingungen<\/strong> entstehen kann.<\/p>\n\n\n\n

Das funktioniert allerdings auch in die andere Richtung.<\/p>\n\n\n\n

Wenn Du für ein bestimmtes Motiv unbedingt Seitenlicht brauchst und der Himmel den ganzen Tag geschlossen bleibt, darfst Du genauso gut sagen: Heute wird das nichts. Dann kommst Du eben wieder.<\/p>\n\n\n\n

Auch das gehört zur Fotografie.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Mein Urteil<\/h2>\n\n\n\n

Kommt darauf an<\/h3>\n\n\n\n

Der Gedanke hinter dem Merksatz gefällt mir sehr gut. Seine Formulierung dagegen weniger.<\/p>\n\n\n\n

„Schlechtes Wetter gibt es nicht“ kann ein wunderbarer Anstoß sein, die Kamera gerade dann mitzunehmen, wenn andere sie zu Hause lassen. Wer ausschließlich auf Sonne und blauen Himmel wartet, verzichtet freiwillig auf viele interessante Licht- und Wetterstimmungen.<\/p>\n\n\n\n

„Nur schlechte Fotografen“ macht daraus allerdings einen unnötigen Vorwurf.<\/p>\n\n\n\n

Gute Fotografie bedeutet für mich nicht, unter allen Bedingungen ein gutes Bild produzieren zu müssen. Viel wichtiger ist es, Wetter als Teil der Bildgestaltung zu verstehen. Manchmal nutzt Du die vorhandenen Bedingungen. Manchmal änderst Du Deine ursprüngliche Idee. Und manchmal stellst Du fest, dass heute einfach nicht das Licht da ist, das Dein Bild braucht.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\n

Wetter ist keine Qualitätsstufe von „gut“ bis „schlecht“. Es verändert Licht, Farben, Kontraste und Atmosphäre – und damit die fotografischen Möglichkeiten. Entscheidend ist, ob diese Möglichkeiten zu Deiner Bildidee passen.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Vielleicht sollten wir den alten Spruch deshalb etwas umformulieren:<\/p>\n\n\n\n

Schlechtes Wetter gibt es durchaus. Aber fotografisch uninteressantes Wetter erstaunlich selten.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Und wenn draußen wirklich waagerecht der Regen am Fenster vorbeifliegt, darfst Du trotzdem zu Hause bleiben.<\/p>\n\n\n\n

Schließlich musst Du nicht jedes Mal Deine fotografische Ehre verteidigen, nur weil es regnet.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201eSchlechtes Wetter gibt es nicht, nur schlechte Fotografen.\u201c Regen. Nebel. Ein grauer Himmel, der aussieht, als h\u00e4tte jemand die Farbs\u00e4ttigung auf null gedreht. Vielleicht noch ein kr\u00e4ftiger Wind dazu, damit auch wirklich keine Lust aufkommt, die Kamera aus der Tasche zu holen. Und dann f\u00e4llt dieser Satz: \u201eSchlechtes Wetter gibt es nicht, nur schlechte Fotografen.\u201c Das klingt wunderbar entschlossen. Fast so, als m\u00fcsse ein guter Fotograf aus jeder Wetterlage zwangsl\u00e4ufig ein gro\u00dfartiges Bild mit nach Hause bringen. Aber stimmt das wirklich? Oder wird hier aus einem durchaus vern\u00fcnftigen fotografischen Gedanken eine ziemlich \u00fcberhebliche Regel? Woher kommt der Gedanke? Eine belastbare urspr\u00fcngliche Quelle f\u00fcr genau diesen Wortlaut l\u00e4sst sich nicht eindeutig feststellen. Der Satz wirkt vielmehr wie eine fotografische Abwandlung der bekannten Redewendung \u201eEs gibt kein schlechtes Wetter, nur schlechte Kleidung\u201c. Varianten dieser Redewendung sind besonders im Zusammenhang mit Outdoor-Aktivit\u00e4ten verbreitet. Auch in der Fotografie begegnet uns der dahinterstehende Gedanke immer wieder: Regen, Nebel, Schnee oder Sturm m\u00fcssen keine Hindernisse sein. Sie k\u00f6nnen Bedingungen schaffen, unter denen Bilder \u00fcberhaupt erst interessant werden. Naturfotograf Conny Lundstr\u00f6m bringt beispielsweise einen sehr \u00e4hnlichen Gedanken auf den Punkt: Fotografie bedeute, das Beste aus den vorhandenen Bedingungen zu machen; gerade vermeintlich schlechtes Wetter k\u00f6nne spektakul\u00e4re Bilder erm\u00f6glichen. Auch Landschaftsfotograf Fortunato Gatto beschreibt Wetter nicht einfach als gut oder schlecht, sondern verbindet unterschiedliche Wetterlagen mit unterschiedlichen Bildstimmungen. Der genaue Ursprung unseres Merksatzes bleibt damit offen. Der fotografische Gedanke dahinter ist jedoch durchaus nachvollziehbar. Was ist daran richtig? Fotografisch betrachtet gibt es tats\u00e4chlich erstaunlich wenige Wetterlagen, die grunds\u00e4tzlich ungeeignet sind. Ein wolkenloser Sommertag liefert anderes Licht als ein nebliger Novembermorgen. Regen ver\u00e4ndert Farben und Oberfl\u00e4chen. Nasse Stra\u00dfen beginnen zu spiegeln. Nebel reduziert die Landschaft auf wenige Ebenen und Formen. Schnee ver\u00e4ndert Kontraste und Farben. Dunkle Wolken k\u00f6nnen einer Landschaft eine Dramatik geben, die bei blauem Himmel schlicht nicht vorhanden w\u00e4re. Selbst gleichm\u00e4\u00dfiges graues Licht kann ausgesprochen n\u00fctzlich sein. Bei bedecktem Himmel entstehen meist weichere Schatten und geringere Helligkeitsunterschiede als bei direkter Sonne. Genau deshalb k\u00f6nnen Farben und Details unter solchen Bedingungen besonders gut zur Geltung kommen. Diane Cook und Len Jenshel nutzten beispielsweise einen Regentag bei der Fotografie eines Ginkgobaums in Tokio bewusst zu ihrem Vorteil: Das ged\u00e4mpfte Licht lie\u00df die kr\u00e4ftigen Farben der Bl\u00e4tter hervortreten, w\u00e4hrend direktes Sonnenlicht deutlich st\u00e4rkere Kontraste erzeugt h\u00e4tte. Der sinnvolle Kern des Merksatzes lautet deshalb f\u00fcr mich: Beurteile Wetter nicht danach, ob es angenehm ist, sondern danach, welche Bilder damit m\u00f6glich werden. Das ist ein erheblicher Unterschied. Wo wird es zu einfach? Problematisch wird der Satz bei den \u201eschlechten Fotografen\u201c. Denn nat\u00fcrlich passt nicht jedes Wetter zu jedem Bild. Wer eine bestimmte Landschaft im warmen Licht eines Sonnenuntergangs fotografieren m\u00f6chte, bekommt dieses Bild bei dichtem Hochnebel schlicht nicht. Ein Architekturfotograf kann f\u00fcr eine geplante Aufnahme bestimmte Lichtbedingungen ben\u00f6tigen. Bei einem kommerziellen Shooting k\u00f6nnen sogar sehr konkrete Anforderungen an Licht und Wetter bestehen. Das macht niemanden zu einem schlechten Fotografen. Im Gegenteil: Zu guter Fotografie geh\u00f6rt auch zu erkennen, ob die vorhandenen Bedingungen zur eigenen Bildidee passen. Und dann gibt es noch eine wesentlich wichtigere Grenze: Sicherheit. Gewitter, Sturm, extreme Hitze, starke K\u00e4lte, Hochwasser oder Glatteis werden nicht dadurch ungef\u00e4hrlich, dass eine Kamera dabei ist. Auch die Ausr\u00fcstung besitzt Grenzen. Wetterfestigkeit bedeutet schlie\u00dflich nicht, dass Kamera und Objektiv unter allen Umst\u00e4nden unverwundbar sind. Manchmal besteht die fotografisch vern\u00fcnftigste Entscheidung deshalb tats\u00e4chlich darin, die Kamera einzupacken. Was bedeutet das heute? Moderne Kameratechnik erweitert unsere M\u00f6glichkeiten erheblich. Hohe ISO-Werte sind wesentlich besser nutzbar als bei vielen \u00e4lteren Digitalkameras. Bildstabilisatoren erm\u00f6glichen l\u00e4ngere Belichtungszeiten aus der Hand. Moderne Autofokussysteme arbeiten auch bei wenig Licht erstaunlich zuverl\u00e4ssig. Und eine RAW-Datei bietet bei der sp\u00e4teren Entwicklung betr\u00e4chtlichen Spielraum bei Wei\u00dfabgleich, Helligkeit und Kontrast. Aber keine dieser M\u00f6glichkeiten macht schlechtes Wetter automatisch zu gutem Wetter. Das Entscheidende passiert schon vorher. Du musst erkennen, was die Situation anbietet. Bei Nebel k\u00f6nnte das die Reduktion sein. Bei Regen vielleicht eine Spiegelung auf dem Asphalt. Bei stark bew\u00f6lktem Himmel das weiche Licht. Kurz vor oder nach einem Schauer k\u00f6nnen pl\u00f6tzlich einzelne Sonnenstrahlen durch die Wolken brechen. Und manchmal ist gerade ein bedrohlicher Himmel das Element, das einer ansonsten gew\u00f6hnlichen Landschaft ihre Stimmung gibt. Landschaftsfotograf Felix Inden beschreibt schwieriges Wetter entsprechend als Quelle von Stimmung und Tiefe, die ein klarer Himmel h\u00e4ufig nicht bietet. Technik hilft uns dabei, solche Bedingungen zu bew\u00e4ltigen. Sehen m\u00fcssen wir sie trotzdem selbst. In der Praxis: Der verregnete Waldspaziergang Stell Dir vor, Du m\u00f6chtest an einem Herbstmorgen im Wald fotografieren. Du hattest auf Sonnenstrahlen zwischen bunten Bl\u00e4ttern gehofft. Stattdessen ist der Himmel grau, leichter Regen f\u00e4llt und \u00fcber dem Boden h\u00e4ngt etwas Nebel. Du k\u00f6nntest entt\u00e4uscht nach Hause fahren. Oder Du \u00e4nderst Deine Bildidee. Pl\u00f6tzlich sind die Kontraste geringer. Die nassen Bl\u00e4tter leuchten kr\u00e4ftiger. Baumst\u00e4mme werden dunkler und bekommen mehr Struktur. Im Hintergrund verschwinden die B\u00e4ume langsam im Nebel. Das urspr\u00fcnglich geplante Foto bekommst Du nicht. Daf\u00fcr bietet sich Dir ein anderes an. Genau hier funktioniert der Merksatz hervorragend: Nicht gegen die vorhandenen Bedingungen fotografieren, sondern \u00fcberlegen, welches Bild wegen dieser Bedingungen entstehen kann. Das funktioniert allerdings auch in die andere Richtung. Wenn Du f\u00fcr ein bestimmtes Motiv unbedingt Seitenlicht brauchst und der Himmel den ganzen Tag geschlossen bleibt, darfst Du genauso gut sagen: Heute wird das nichts. Dann kommst Du eben wieder. Auch das geh\u00f6rt zur Fotografie. Mein Urteil Kommt darauf an Der Gedanke hinter dem Merksatz gef\u00e4llt mir sehr gut. Seine Formulierung dagegen weniger. \u201eSchlechtes Wetter gibt es nicht\u201c kann ein wunderbarer Ansto\u00df sein, die Kamera gerade dann mitzunehmen, wenn andere sie zu Hause lassen. Wer ausschlie\u00dflich auf Sonne und blauen Himmel wartet, verzichtet freiwillig auf viele interessante Licht- und Wetterstimmungen. \u201eNur schlechte Fotografen\u201c macht daraus allerdings einen unn\u00f6tigen Vorwurf. Gute Fotografie bedeutet f\u00fcr mich nicht, unter allen Bedingungen ein gutes Bild produzieren zu m\u00fcssen. Viel wichtiger ist es, Wetter als Teil der Bildgestaltung zu verstehen. Manchmal nutzt Du die vorhandenen Bedingungen. Manchmal \u00e4nderst Du Deine urspr\u00fcngliche Idee. Und manchmal stellst Du fest, dass heute einfach nicht das Licht da ist, das Dein Bild braucht. Vielleicht sollten wir den alten Spruch deshalb etwas umformulieren: Schlechtes Wetter gibt es durchaus. Aber fotografisch uninteressantes Wetter erstaunlich selten. Und wenn drau\u00dfen wirklich waagerecht der Regen am Fenster vorbeifliegt, darfst Du trotzdem zu Hause bleiben. 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