{"id":12280,"date":"2026-08-10T12:33:16","date_gmt":"2026-08-10T10:33:16","guid":{"rendered":"https:\/\/juergenpubanz.de\/?p=12280"},"modified":"2026-08-10T12:33:21","modified_gmt":"2026-08-10T10:33:21","slug":"zwoelf-bilder-im-jahr-warum-ansel-adams-erstaunlich-wenig-von-uns-verlangt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/juergenpubanz.de\/en\/zwoelf-bilder-im-jahr-warum-ansel-adams-erstaunlich-wenig-von-uns-verlangt\/","title":{"rendered":"Zw\u00f6lf Bilder im Jahr \u2013 warum Ansel Adams erstaunlich wenig von uns verlangt"},"content":{"rendered":"
\n

\u201cTwelve significant photographs in any one year is a good crop.\u201d<\/strong>
Ansel Adams<\/h2>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Sinngem\u00e4\u00df \u00fcbersetzt:<\/p>\n\n\n\n

\u201eZw\u00f6lf bedeutende Fotografien in einem Jahr sind eine gute Ausbeute.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

H\u00e4ufig findet man im Deutschen auch die etwas freiere \u00dcbersetzung: \u201eZw\u00f6lf gute Fotos in einem Jahr sind eine gute Ausbeute.\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Unterschied zwischen gut<\/em> und bedeutend<\/em> ist allerdings wichtig. Adams wird nicht mit der Aussage zitiert, dass uns nur zw\u00f6lf technisch oder gestalterisch gelungene Aufnahmen pro Jahr gelingen k\u00f6nnten. \u201eSignificant\u201c legt die Messlatte anders: Gemeint sind Bilder, die wirklich Gewicht haben \u2013 zumindest f\u00fcr den Fotografen selbst.<\/p>\n\n\n\n

Und pl\u00f6tzlich klingt die Zahl Zw\u00f6lf gar nicht mehr so klein.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wenn die Speicherkarte voller ist als das Portfolio<\/h2>\n\n\n\n

Ein Jahr Fotografieren kann heute erstaunliche Datenmengen hervorbringen. Ein Wochenende im Urlaub: 600 Bilder. Ein Nachmittag im Zoo: 350 Bilder. Eine Hochzeit: einige Tausend Aufnahmen. Dazu kommen Serienaufnahmen mit zehn, zwanzig oder mehr Bildern pro Sekunde. Speicherplatz kostet vergleichsweise wenig, und eine Aufnahme mehr verursacht praktisch keine zus\u00e4tzlichen Kosten.<\/p>\n\n\n\n

Am Ende eines Jahres k\u00f6nnen deshalb problemlos Zehntausende Fotos auf den Festplatten liegen. Und dann kommt Ansel Adams und spricht von zw\u00f6lf. Das wirkt zun\u00e4chst wie eine Aussage aus einer v\u00f6llig anderen fotografischen Welt. Doch gerade deshalb lohnt es sich, genauer hinzusehen.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Der Fotograf hinter den Worten<\/h2>\n\n\n\n
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\n

Ansel Adams<\/strong><\/a> wurde 1902 in San Francisco geboren und geh\u00f6rt zu den einflussreichsten amerikanischen Fotografen des 20. Jahrhunderts. Besonders bekannt wurde er durch seine gro\u00dfformatigen Schwarzwei\u00dfaufnahmen der Landschaften des amerikanischen Westens und vor allem des Yosemite-Nationalparks.<\/p>\n\n\n\n

Seine Bedeutung beschr\u00e4nkt sich allerdings nicht auf spektakul\u00e4re Landschaftsfotografie.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"
Ansel Adams, Foto: Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Adams besch\u00e4ftigte sich intensiv mit dem gesamten fotografischen Prozess \u2013 von der Vorstellung eines sp\u00e4teren Bildes \u00fcber Belichtung und Entwicklung bis zum fertigen Abzug. Gemeinsam mit Fred Archer entwickelte er das Zonensystem weiter, mit dem sich Helligkeitswerte eines Motivs gezielt in die Tonwerte des sp\u00e4teren Bildes \u00fcbertragen lassen.<\/p>\n\n\n\n

Diese technische Pr\u00e4zision war bei Adams jedoch kein Selbstzweck.<\/p>\n\n\n\n

Technik sollte ihm erm\u00f6glichen, eine fotografische Vorstellung m\u00f6glichst kontrolliert umzusetzen. Genau deshalb passt das Zitat gut zu seiner Arbeitsweise: Nicht die Zahl der ausgel\u00f6sten Aufnahmen entscheidet dar\u00fcber, was am Ende Bestand hat.<\/p>\n\n\n\n

Adams arbeitete \u00fcber Jahrzehnte hinweg, und sein Archiv zeigt zudem, dass sein fotografisches Schaffen wesentlich breiter war als die bekannten Landschaftsikonen vermuten lassen. Das Center for Creative Photography dokumentiert eine Karriere \u00fcber sieben Jahrzehnte mit Landschaften, Portr\u00e4ts, Stillleben, Architektur und kommerziellen Arbeiten.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Was steckt hinter den zw\u00f6lf Bildern?<\/h2>\n\n\n\n

Eine dokumentierte Erkl\u00e4rung von Adams selbst, in der er genau erl\u00e4utert, was er mit diesen zw\u00f6lf Fotografien meinte, l\u00e4sst sich nicht belastbar feststellen. Deshalb w\u00e4re es zu viel, ihm eine konkrete Absicht zuzuschreiben.<\/p>\n\n\n\n

Der Satz l\u00e4sst sich aber sehr gut vor dem Hintergrund seiner fotografischen Arbeit betrachten. Entscheidend ist f\u00fcr mich das Wort \u201esignificant\u201c<\/strong>. Ein scharfes Foto ist noch kein bedeutendes Foto. Ein korrekt belichtetes Foto ebenfalls nicht. Und auch ein Bild, das in sozialen Medien viele Reaktionen bekommt, muss deshalb noch lange keines sein.<\/p>\n\n\n\n

Ein bedeutendes Bild kann etwas anderes sein.<\/p>\n\n\n\n

Vielleicht ist es ein Foto, bei dem Motiv, Licht und Gestaltung so zusammenkommen, dass Du auch Jahre sp\u00e4ter nichts daran \u00e4ndern m\u00f6chtest. Vielleicht ist es eine Aufnahme, die einen Entwicklungsschritt in Deiner eigenen Fotografie markiert. Oder ein Bild, bei dem Du zum ersten Mal das Gef\u00fchl hast: Genau so wollte ich diese Situation zeigen.<\/p>\n\n\n\n

Damit verschiebt sich der Ma\u00dfstab. Die Frage lautet nicht mehr:<\/p>\n\n\n\n

Wie viele gute Fotos habe ich gemacht?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sondern:<\/p>\n\n\n\n

Welche meiner Fotografien bedeuten mir wirklich etwas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das ist wesentlich schwieriger zu beantworten.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Die digitale Fotografie hat die Zahl ver\u00e4ndert \u2013 aber nicht unbedingt den Gedanken<\/h2>\n\n\n\n

Adams fotografierte unter Bedingungen, die mit unserem heutigen fotografischen Alltag kaum vergleichbar sind. Gro\u00dfformatkameras, einzelne Planfilme, sorgf\u00e4ltige Belichtungsmessung, Entwicklung und aufwendige Dunkelkammerarbeit verlangten eine andere Arbeitsweise. Ein einzelnes Bild konnte erheblich mehr Vorbereitung erfordern als das schnelle Ausl\u00f6sen mit einer modernen Digitalkamera oder einem Smartphone.<\/p>\n\n\n\n

Trotzdem w\u00e4re es mir zu einfach, daraus die \u00fcbliche Geschichte zu machen: Fr\u00fcher dachte man vor jedem Foto nach, heute wird nur noch draufgehalten. Digitale Fotografie kann genauso bewusst sein. Und analoges Fotografieren war nicht automatisch gro\u00dfe Kunst. Ver\u00e4ndert hat sich vor allem etwas anderes: Die Kosten einer zus\u00e4tzlichen Aufnahme sind nahezu verschwunden.<\/strong> Das ist ein gro\u00dfer Vorteil.<\/p>\n\n\n\n

Du kannst ausprobieren. Eine andere Perspektive w\u00e4hlen. Belichtungen variieren. Bewegungen verfolgen. Mit Brennweiten experimentieren. Fehler sofort erkennen und daraus lernen. Die Anzahl der Aufnahmen sagt deshalb wenig \u00fcber die Qualit\u00e4t der fotografischen Arbeit aus. Gerade dadurch bekommt Adams\u2019 Gedanke aber eine neue Aktualit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n

Denn unser Problem ist heute selten, dass wir zu wenige Bilder haben. Unser Problem ist eher, aus sehr vielen Bildern diejenigen herauszufinden, die wirklich bleiben sollen.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Vielleicht beginnt gute Fotografie erst nach dem Ausl\u00f6sen<\/h2>\n\n\n\n

Stell Dir vor, Du kommst von einer einw\u00f6chigen Reise zur\u00fcck. 2.800 Fotos. Nach der ersten Auswahl bleiben 600. Nach der zweiten 180. Davon bearbeitest Du vielleicht 60 ausf\u00fchrlicher. 20 gefallen Dir richtig gut.<\/p>\n\n\n\n

Und einige Monate sp\u00e4ter schaust Du die Bilder noch einmal an. Pl\u00f6tzlich merkst Du, dass viele Aufnahmen, die unmittelbar nach der Reise spannend wirkten, etwas von ihrer Wirkung verloren haben. Die Erinnerung an den Ort hatte ihnen vielleicht mehr Bedeutung gegeben, als tats\u00e4chlich im Bild steckte.<\/p>\n\n\n\n

Doch drei oder vier Fotografien funktionieren immer noch.<\/p>\n\n\n\n

Vielleicht sogar besser als vorher. Genau hier wird Auswahl zu einem Teil der Fotografie. Nicht jedes technisch gelungene Bild muss gezeigt werden. Nicht jede interessante Aufnahme geh\u00f6rt ins Portfolio. Und nicht jedes Foto, an dessen Entstehung eine sch\u00f6ne Erinnerung h\u00e4ngt, ist automatisch auch f\u00fcr einen Betrachter interessant.<\/p>\n\n\n\n

Das Aussortieren kann unangenehm sein. Aber es sch\u00e4rft den Blick.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

In der fotografischen Praxis<\/h2>\n\n\n\n

Nehmen wir eine Landschaftssituation.<\/p>\n\n\n\n

Du stehst am fr\u00fchen Morgen an einem See. Nebel zieht \u00fcber das Wasser, das Licht ver\u00e4ndert sich langsam und Du probierst unterschiedliche Bildausschnitte.<\/p>\n\n\n\n

Weitwinkel, Tele, Hochformat, Querformat, etwas mehr Himmel, etwas weniger Vordergrund. Nach einer Stunde liegen vielleicht 150 Aufnahmen auf der Speicherkarte. Das ist \u00fcberhaupt kein Problem.<\/p>\n\n\n\n

Die entscheidende fotografische Arbeit besteht nicht darin, diese Zahl k\u00fcnstlich auf wenige Aufnahmen zu begrenzen. Serien und Varianten k\u00f6nnen sogar helfen, sich einem Motiv anzun\u00e4hern.<\/p>\n\n\n\n

Interessant wird es sp\u00e4ter. Welche Aufnahme bringt das Gef\u00fchl dieses Morgens wirklich auf den Punkt? Vielleicht bleiben zun\u00e4chst zehn Bilder \u00fcbrig. Eine Woche sp\u00e4ter f\u00fcnf. Nach einigen Monaten m\u00f6glicherweise nur eines.<\/p>\n\n\n\n

Und genau dieses eine Foto kann wertvoller sein als die anderen 149 zusammen. Nicht weil die \u00fcbrigen Aufnahmen Fehler waren. Sie waren Teil des Weges zu diesem Bild.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Mein Blick auf das Zitat<\/h2>\n\n\n\n

Ich mag diesen Satz gerade deshalb, weil ich ihn nicht als Leistungsziel verstehe.<\/p>\n\n\n\n

Die konkrete Zahl w\u00fcrde ich dabei nicht zu ernst nehmen. F\u00fcr mich steckt die eigentliche Aussage an einer anderen Stelle: Ein wirklich bedeutendes<\/strong> Foto ist etwas Besonderes.<\/p>\n\n\n\n

Gerade soziale Medien vermitteln leicht einen anderen Eindruck. Dort sehen wir jeden Tag neue spektakul\u00e4re Landschaften, perfekte Portr\u00e4ts, dramatisches Licht und au\u00dfergew\u00f6hnliche Situationen. Wenn man diese permanente Auswahl fremder Spitzenbilder mit dem eigenen kompletten fotografischen Alltag vergleicht, kann schnell der Eindruck entstehen, selbst viel zu wenig zustande zu bringen.<\/p>\n\n\n\n

Doch dieser Vergleich ist unfair. Wir vergleichen unser gesamtes Kontaktblatt mit dem Portfolio anderer Menschen. Adams\u2019 Satz dreht diese Perspektive f\u00fcr mich um.<\/p>\n\n\n\n

Wenn am Ende eines l\u00e4ngeren Zeitraums einige Bilder entstanden sind, bei denen ich auch sp\u00e4ter noch sagen kann: Das sind meine Bilder<\/strong>, dann war es fotografisch vermutlich eine gute Zeit.<\/p>\n\n\n\n

Wie viele es genau sind, spielt dabei keine Rolle. Vielleicht sind es f\u00fcnf. Vielleicht zwanzig. Vielleicht nur eines.<\/p>\n\n\n\n

Fotografie l\u00e4sst sich nicht sinnvoll an einer bestimmten Zahl messen. Manche Bilder entstehen nach langer Planung, andere in einem unerwarteten Augenblick. Manchmal passiert wochenlang wenig, dann gibt es einen einzigen Nachmittag, an dem Licht, Motiv, Aufmerksamkeit und ein bisschen Gl\u00fcck zusammenkommen.<\/p>\n\n\n\n

Und vielleicht entsteht dabei ein Bild, das Dich jahrelang begleitet.<\/p>\n\n\n\n

Genau deshalb w\u00fcrde ich Adams\u2019 Aussage heute weniger als Grenze verstehen, sondern als Einladung zur Gelassenheit. Du darfst viele Fotos machen. Du darfst experimentieren. Du darfst Bilder produzieren, die sp\u00e4ter im Archiv verschwinden. Entscheidend ist nicht, wie oft Du auf den Ausl\u00f6ser gedr\u00fcckt hast. Entscheidend ist, welche Bilder am Ende etwas f\u00fcr Dich bedeuten.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Vielleicht ist die interessanteste Frage am Ende eines fotografischen Jahres deshalb nicht, wie viele Fotos Du gemacht hast. Auch nicht, wie viele davon scharf, korrekt belichtet oder besonders erfolgreich in sozialen Medien waren.<\/p>\n\n\n\n

Sondern:<\/p>\n\n\n\n

Welche Bilder w\u00fcrdest Du behalten, wenn Du Dich wirklich entscheiden m\u00fcsstest?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adams\u2019 ber\u00fchmte Zw\u00f6lf m\u00fcssen dabei nicht unsere Zw\u00f6lf sein. Der Gedanke dahinter bleibt trotzdem interessant: Fotografische Qualit\u00e4t entsteht nicht durch Masse \u2013 und ein Bild, das Dir wirklich etwas bedeutet, darf etwas Besonderes bleiben.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
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Quellen und weiterf\u00fchrende Informationen<\/h3>\n\n\n\n

Zum Zitat:<\/strong>
Der englische Wortlaut \u201eTwelve significant photographs in any one year is a good crop\u201c wird Ansel Adams in zahlreichen fotografischen Publikationen und Zitatesammlungen zugeschrieben. Eine eindeutige Prim\u00e4rquelle, aus der Zeitpunkt und urspr\u00fcnglicher Kontext des Ausspruchs zweifelsfrei hervorgehen, l\u00e4sst sich jedoch nicht feststellen. Die Zuschreibung ist weit verbreitet, die genaue Herkunft sollte daher nicht pr\u00e4ziser dargestellt werden, als sie sich belegen l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n

Center for Creative Photography, University of Arizona \u2013 Ansel Adams Archive<\/a><\/strong>
Das Center bewahrt eines der zentralen Ansel-Adams-Archive mit mehr als 2.500 Fine Prints sowie Korrespondenz, Interviews, Schriften, Negativen und weiteren Materialien.<\/p>\n\n\n\n

National Archives and Records Administration \u2013 Ansel Adams Photographs<\/a><\/strong>
Dokumentation von Adams\u2019 Auftrag f\u00fcr den National Park Service und seiner Fotografien amerikanischer Nationalparks und National Monuments.<\/p>\n\n\n\n

Ansel Adams Publishing Rights Trust \u2013 Biografie<\/a><\/strong>
Informationen zu Adams\u2019 fotografischer Entwicklung, seinen technischen Ver\u00f6ffentlichungen, dem Zonensystem und seiner T\u00e4tigkeit als Fotograf, Lehrer und Natursch\u00fctzer.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cTwelve significant photographs in any one year is a good crop.\u201dAnsel Adams Sinngem\u00e4\u00df \u00fcbersetzt: \u201eZw\u00f6lf bedeutende Fotografien in einem Jahr sind eine gute Ausbeute.\u201c H\u00e4ufig findet man im Deutschen auch die etwas freiere \u00dcbersetzung: \u201eZw\u00f6lf gute Fotos in einem Jahr sind eine gute Ausbeute.\u201c Der Unterschied zwischen gut und bedeutend ist allerdings wichtig. Adams wird nicht mit der Aussage zitiert, dass uns nur zw\u00f6lf technisch oder gestalterisch gelungene Aufnahmen pro Jahr gelingen k\u00f6nnten. \u201eSignificant\u201c legt die Messlatte anders: Gemeint sind Bilder, die wirklich Gewicht haben \u2013 zumindest f\u00fcr den Fotografen selbst. Und pl\u00f6tzlich klingt die Zahl Zw\u00f6lf gar nicht mehr so klein. Wenn die Speicherkarte voller ist als das Portfolio Ein Jahr Fotografieren kann heute erstaunliche Datenmengen hervorbringen. Ein Wochenende im Urlaub: 600 Bilder. Ein Nachmittag im Zoo: 350 Bilder. Eine Hochzeit: einige Tausend Aufnahmen. Dazu kommen Serienaufnahmen mit zehn, zwanzig oder mehr Bildern pro Sekunde. Speicherplatz kostet vergleichsweise wenig, und eine Aufnahme mehr verursacht praktisch keine zus\u00e4tzlichen Kosten. Am Ende eines Jahres k\u00f6nnen deshalb problemlos Zehntausende Fotos auf den Festplatten liegen. Und dann kommt Ansel Adams und spricht von zw\u00f6lf. Das wirkt zun\u00e4chst wie eine Aussage aus einer v\u00f6llig anderen fotografischen Welt. Doch gerade deshalb lohnt es sich, genauer hinzusehen. Der Fotograf hinter den Worten Ansel Adams wurde 1902 in San Francisco geboren und geh\u00f6rt zu den einflussreichsten amerikanischen Fotografen des 20. Jahrhunderts. Besonders bekannt wurde er durch seine gro\u00dfformatigen Schwarzwei\u00dfaufnahmen der Landschaften des amerikanischen Westens und vor allem des Yosemite-Nationalparks. Seine Bedeutung beschr\u00e4nkt sich allerdings nicht auf spektakul\u00e4re Landschaftsfotografie. Adams besch\u00e4ftigte sich intensiv mit dem gesamten fotografischen Prozess \u2013 von der Vorstellung eines sp\u00e4teren Bildes \u00fcber Belichtung und Entwicklung bis zum fertigen Abzug. Gemeinsam mit Fred Archer entwickelte er das Zonensystem weiter, mit dem sich Helligkeitswerte eines Motivs gezielt in die Tonwerte des sp\u00e4teren Bildes \u00fcbertragen lassen. Diese technische Pr\u00e4zision war bei Adams jedoch kein Selbstzweck. Technik sollte ihm erm\u00f6glichen, eine fotografische Vorstellung m\u00f6glichst kontrolliert umzusetzen. Genau deshalb passt das Zitat gut zu seiner Arbeitsweise: Nicht die Zahl der ausgel\u00f6sten Aufnahmen entscheidet dar\u00fcber, was am Ende Bestand hat. Adams arbeitete \u00fcber Jahrzehnte hinweg, und sein Archiv zeigt zudem, dass sein fotografisches Schaffen wesentlich breiter war als die bekannten Landschaftsikonen vermuten lassen. Das Center for Creative Photography dokumentiert eine Karriere \u00fcber sieben Jahrzehnte mit Landschaften, Portr\u00e4ts, Stillleben, Architektur und kommerziellen Arbeiten. Was steckt hinter den zw\u00f6lf Bildern? Eine dokumentierte Erkl\u00e4rung von Adams selbst, in der er genau erl\u00e4utert, was er mit diesen zw\u00f6lf Fotografien meinte, l\u00e4sst sich nicht belastbar feststellen. Deshalb w\u00e4re es zu viel, ihm eine konkrete Absicht zuzuschreiben. Der Satz l\u00e4sst sich aber sehr gut vor dem Hintergrund seiner fotografischen Arbeit betrachten. Entscheidend ist f\u00fcr mich das Wort \u201esignificant\u201c. Ein scharfes Foto ist noch kein bedeutendes Foto. Ein korrekt belichtetes Foto ebenfalls nicht. Und auch ein Bild, das in sozialen Medien viele Reaktionen bekommt, muss deshalb noch lange keines sein. Ein bedeutendes Bild kann etwas anderes sein. Vielleicht ist es ein Foto, bei dem Motiv, Licht und Gestaltung so zusammenkommen, dass Du auch Jahre sp\u00e4ter nichts daran \u00e4ndern m\u00f6chtest. Vielleicht ist es eine Aufnahme, die einen Entwicklungsschritt in Deiner eigenen Fotografie markiert. Oder ein Bild, bei dem Du zum ersten Mal das Gef\u00fchl hast: Genau so wollte ich diese Situation zeigen. Damit verschiebt sich der Ma\u00dfstab. Die Frage lautet nicht mehr: Wie viele gute Fotos habe ich gemacht? Sondern: Welche meiner Fotografien bedeuten mir wirklich etwas? Das ist wesentlich schwieriger zu beantworten. Die digitale Fotografie hat die Zahl ver\u00e4ndert \u2013 aber nicht unbedingt den Gedanken Adams fotografierte unter Bedingungen, die mit unserem heutigen fotografischen Alltag kaum vergleichbar sind. Gro\u00dfformatkameras, einzelne Planfilme, sorgf\u00e4ltige Belichtungsmessung, Entwicklung und aufwendige Dunkelkammerarbeit verlangten eine andere Arbeitsweise. Ein einzelnes Bild konnte erheblich mehr Vorbereitung erfordern als das schnelle Ausl\u00f6sen mit einer modernen Digitalkamera oder einem Smartphone. Trotzdem w\u00e4re es mir zu einfach, daraus die \u00fcbliche Geschichte zu machen: Fr\u00fcher dachte man vor jedem Foto nach, heute wird nur noch draufgehalten. Digitale Fotografie kann genauso bewusst sein. Und analoges Fotografieren war nicht automatisch gro\u00dfe Kunst. Ver\u00e4ndert hat sich vor allem etwas anderes: Die Kosten einer zus\u00e4tzlichen Aufnahme sind nahezu verschwunden. Das ist ein gro\u00dfer Vorteil. Du kannst ausprobieren. Eine andere Perspektive w\u00e4hlen. Belichtungen variieren. Bewegungen verfolgen. Mit Brennweiten experimentieren. Fehler sofort erkennen und daraus lernen. Die Anzahl der Aufnahmen sagt deshalb wenig \u00fcber die Qualit\u00e4t der fotografischen Arbeit aus. Gerade dadurch bekommt Adams\u2019 Gedanke aber eine neue Aktualit\u00e4t. Denn unser Problem ist heute selten, dass wir zu wenige Bilder haben. Unser Problem ist eher, aus sehr vielen Bildern diejenigen herauszufinden, die wirklich bleiben sollen. Vielleicht beginnt gute Fotografie erst nach dem Ausl\u00f6sen Stell Dir vor, Du kommst von einer einw\u00f6chigen Reise zur\u00fcck. 2.800 Fotos. Nach der ersten Auswahl bleiben 600. Nach der zweiten 180. Davon bearbeitest Du vielleicht 60 ausf\u00fchrlicher. 20 gefallen Dir richtig gut. Und einige Monate sp\u00e4ter schaust Du die Bilder noch einmal an. Pl\u00f6tzlich merkst Du, dass viele Aufnahmen, die unmittelbar nach der Reise spannend wirkten, etwas von ihrer Wirkung verloren haben. Die Erinnerung an den Ort hatte ihnen vielleicht mehr Bedeutung gegeben, als tats\u00e4chlich im Bild steckte. Doch drei oder vier Fotografien funktionieren immer noch. Vielleicht sogar besser als vorher. Genau hier wird Auswahl zu einem Teil der Fotografie. Nicht jedes technisch gelungene Bild muss gezeigt werden. Nicht jede interessante Aufnahme geh\u00f6rt ins Portfolio. Und nicht jedes Foto, an dessen Entstehung eine sch\u00f6ne Erinnerung h\u00e4ngt, ist automatisch auch f\u00fcr einen Betrachter interessant. Das Aussortieren kann unangenehm sein. Aber es sch\u00e4rft den Blick. In der fotografischen Praxis Nehmen wir eine Landschaftssituation. Du stehst am fr\u00fchen Morgen an einem See. Nebel zieht \u00fcber das Wasser, das Licht ver\u00e4ndert sich langsam und Du probierst unterschiedliche Bildausschnitte. Weitwinkel, Tele, Hochformat, Querformat, etwas mehr Himmel, etwas weniger Vordergrund. Nach einer Stunde liegen vielleicht 150 Aufnahmen auf der Speicherkarte. Das ist \u00fcberhaupt kein Problem. Die entscheidende fotografische Arbeit besteht nicht darin, diese Zahl k\u00fcnstlich auf wenige Aufnahmen zu begrenzen. Serien und Varianten k\u00f6nnen sogar helfen, sich einem Motiv anzun\u00e4hern. Interessant wird es sp\u00e4ter. Welche Aufnahme bringt das Gef\u00fchl dieses Morgens wirklich auf den Punkt? Vielleicht bleiben zun\u00e4chst zehn Bilder \u00fcbrig. Eine Woche sp\u00e4ter f\u00fcnf. Nach einigen Monaten m\u00f6glicherweise nur eines. Und genau dieses eine Foto kann wertvoller sein als die anderen 149 zusammen. Nicht weil die \u00fcbrigen Aufnahmen Fehler waren. Sie waren Teil des Weges zu diesem Bild. Mein Blick auf das Zitat Ich mag diesen Satz gerade deshalb, weil ich ihn nicht als Leistungsziel verstehe. Die konkrete Zahl w\u00fcrde ich dabei nicht zu ernst nehmen. F\u00fcr mich steckt die eigentliche Aussage an einer anderen Stelle: Ein wirklich bedeutendes Foto ist etwas Besonderes. Gerade soziale Medien vermitteln leicht einen anderen Eindruck. Dort sehen wir jeden Tag neue spektakul\u00e4re Landschaften, perfekte Portr\u00e4ts, dramatisches Licht und au\u00dfergew\u00f6hnliche Situationen. Wenn man diese permanente Auswahl fremder Spitzenbilder mit dem eigenen kompletten fotografischen Alltag vergleicht, kann schnell der Eindruck entstehen, selbst viel zu wenig zustande zu bringen. Doch dieser Vergleich ist unfair. Wir vergleichen unser gesamtes Kontaktblatt mit dem Portfolio anderer Menschen. Adams\u2019 Satz dreht diese Perspektive f\u00fcr mich um. Wenn am Ende eines l\u00e4ngeren Zeitraums einige Bilder entstanden sind, bei denen ich auch sp\u00e4ter noch sagen kann: Das sind meine Bilder, dann war es fotografisch vermutlich eine gute Zeit. Wie viele es genau sind, spielt dabei keine Rolle. Vielleicht sind es f\u00fcnf. Vielleicht zwanzig. Vielleicht nur eines. Fotografie l\u00e4sst sich nicht sinnvoll an einer bestimmten Zahl messen. Manche Bilder entstehen nach langer Planung, andere in einem unerwarteten Augenblick. Manchmal passiert wochenlang wenig, dann gibt es einen einzigen Nachmittag, an dem Licht, Motiv, Aufmerksamkeit und ein bisschen Gl\u00fcck zusammenkommen. Und vielleicht entsteht dabei ein Bild, das Dich jahrelang begleitet. Genau deshalb w\u00fcrde ich Adams\u2019 Aussage heute weniger als Grenze verstehen, sondern als Einladung zur Gelassenheit. Du darfst viele Fotos machen. Du darfst experimentieren. Du darfst Bilder produzieren, die sp\u00e4ter im Archiv verschwinden. Entscheidend ist nicht, wie oft Du auf den Ausl\u00f6ser gedr\u00fcckt hast. Entscheidend ist, welche Bilder am Ende etwas f\u00fcr Dich bedeuten. Vielleicht ist die interessanteste Frage am Ende eines fotografischen Jahres deshalb nicht, wie viele Fotos Du gemacht hast. Auch nicht, wie viele davon scharf, korrekt belichtet oder besonders erfolgreich in sozialen Medien waren. Sondern: Welche Bilder w\u00fcrdest Du behalten, wenn Du Dich wirklich entscheiden m\u00fcsstest? Adams\u2019 ber\u00fchmte Zw\u00f6lf m\u00fcssen dabei nicht unsere Zw\u00f6lf sein. Der Gedanke dahinter bleibt trotzdem interessant: Fotografische Qualit\u00e4t entsteht nicht durch Masse \u2013 und ein Bild, das Dir wirklich etwas bedeutet, darf etwas Besonderes bleiben. Quellen und weiterf\u00fchrende Informationen Zum Zitat:Der englische Wortlaut \u201eTwelve significant photographs in any one year is a good crop\u201c wird Ansel Adams in zahlreichen fotografischen Publikationen und Zitatesammlungen zugeschrieben. Eine eindeutige Prim\u00e4rquelle, aus der Zeitpunkt und urspr\u00fcnglicher Kontext des Ausspruchs zweifelsfrei hervorgehen, l\u00e4sst sich jedoch nicht feststellen. Die Zuschreibung ist weit verbreitet, die genaue Herkunft sollte daher nicht pr\u00e4ziser dargestellt werden, als sie sich belegen l\u00e4sst. Center for Creative Photography, University of Arizona \u2013 Ansel Adams ArchiveDas Center bewahrt eines der zentralen Ansel-Adams-Archive mit mehr als 2.500 Fine Prints sowie Korrespondenz, Interviews, Schriften, Negativen und weiteren Materialien. National Archives and Records Administration \u2013 Ansel Adams PhotographsDokumentation von Adams\u2019 Auftrag f\u00fcr den National Park Service und seiner Fotografien amerikanischer Nationalparks und National Monuments. Ansel Adams Publishing Rights Trust \u2013 BiografieInformationen zu Adams\u2019 fotografischer Entwicklung, seinen technischen Ver\u00f6ffentlichungen, dem Zonensystem und seiner T\u00e4tigkeit als Fotograf, Lehrer und Natursch\u00fctzer.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":12288,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[570],"tags":[90,580,9,571,577,53,581],"class_list":["post-12280","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fotografie-zitate-gedanken-hinter-den-worten","tag-ansel-adams","tag-bildauswahl","tag-fotografie","tag-fotografiezitate","tag-fotografische-entwicklung","tag-landschaftsfotografie","tag-portfolio"],"yoast_head":"\nZw\u00f6lf gute Fotos im Jahr? 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