{"id":10929,"date":"2026-07-16T20:11:11","date_gmt":"2026-07-16T18:11:11","guid":{"rendered":"https:\/\/juergenpubanz.de\/?p=10929"},"modified":"2026-07-16T20:11:11","modified_gmt":"2026-07-16T18:11:11","slug":"henri-le-secq-pionier-der-franzoesischen-architekturfotografie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/juergenpubanz.de\/en\/henri-le-secq-pionier-der-franzoesischen-architekturfotografie\/","title":{"rendered":"Henri Le Secq \u2013 Pionier der franz\u00f6sischen Architekturfotografie"},"content":{"rendered":"

Henri Jean-Louis Le Secq des Tournelles<\/strong> z\u00e4hlt zu den bedeutenden Pionieren der franz\u00f6sischen Fotografie des 19. Jahrhunderts. Bekannt wurde er vor allem durch seine Aufnahmen gotischer Kathedralen, historischer Bauwerke und des alten Paris. Dabei verstand er die Kamera nicht nur als Mittel zur sachlichen Dokumentation. Seine Bilder verbinden Genauigkeit mit einer bewussten Gestaltung und einer oft beinahe stillen, nachdenklichen Atmosph\u00e4re.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Vom K\u00fcnstler zum Fotografen<\/h2>\n\n\n\n

Henri Le Secq des Tournelles wurde 1818 in Paris geboren und starb dort 1882. Zun\u00e4chst besch\u00e4ftigte er sich mit Bildhauerei und Malerei. Er studierte in mehreren Pariser Ateliers, darunter bei dem Maler Paul Delaroche. Dieser k\u00fcnstlerische Hintergrund pr\u00e4gte sp\u00e4ter auch seine fotografische Arbeit. Le Secq betrachtete Architektur nicht ausschlie\u00dflich als Ansammlung von Formen und Details, sondern als Zusammenspiel von Licht, Raum, Material und Geschichte.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Henri le Secq, Cathedral of N\u00f4tre Dame, Amiens, 1852 National Galleries of Scotland<\/a>, Bild: Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Um 1848 erlernte er bei Gustave Le Gray das fotografische Verfahren mit Papiernegativen. Le Gray geh\u00f6rte ebenso wie Charles N\u00e8gre zu seinem k\u00fcnstlerischen Umfeld. W\u00e4hrend die Daguerreotypie jeweils nur ein einzelnes Bild auf einer Metallplatte hervorbrachte, konnten von einem Papiernegativ mehrere Abz\u00fcge angefertigt werden.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Arbeiten mit Papiernegativen<\/h2>\n\n\n\n

Henri Le Secq arbeitete \u00fcberwiegend mit dem Kalotypie-Verfahren. Dabei wurde ein lichtempfindlich gemachtes Papier als Negativ verwendet. Teilweise wurden diese Negative gewachst, um das Papier transparenter zu machen und feinere Abstufungen im sp\u00e4teren Abzug zu erm\u00f6glichen. Die Positive entstanden h\u00e4ufig als Salzpapierabz\u00fcge.<\/p>\n\n\n\n

Das Verfahren erreichte nicht die gestochen scharfe Detailwiedergabe einer Daguerreotypie. Die Papierstruktur verlieh den Bildern jedoch eine weiche, leicht k\u00f6rnige Wirkung. Gerade bei verwittertem Stein, Holz, B\u00e4umen und alten Mauern entwickelte diese Technik einen besonderen Reiz. Erhaltene Arbeiten zeigen, dass Le Secq sowohl gew\u00f6hnliche Papiernegative als auch gewachste Papiernegative verwendete.<\/p>\n\n\n\n

Seine sorgf\u00e4ltig gew\u00e4hlten Standpunkte und die gezielte Nutzung von Licht und Schatten gingen \u00fcber eine rein technische Bestandsaufnahme hinaus. Selbst wenn er einzelne Skulpturen, Portale oder Fassadendetails fotografierte, blieben diese in ihrer r\u00e4umlichen Umgebung erfahrbar.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Henri Le Secq und die Mission H\u00e9liographique<\/h2>\n\n\n\n

Im Jahr 1851 geh\u00f6rte Le Secq zu den Gr\u00fcndungsmitgliedern der Soci\u00e9t\u00e9 H\u00e9liographique, einer der ersten fotografischen Gesellschaften. Im selben Jahr w\u00e4hlte ihn die franz\u00f6sische Denkmalkommission gemeinsam mit \u00c9douard Baldus, Hippolyte Bayard, Gustave Le Gray und Auguste Mestral f\u00fcr die Mission H\u00e9liographique aus.<\/p>\n\n\n\n

Ziel dieses staatlichen Auftrags war es, bedeutende historische Bauwerke fotografisch zu erfassen. Die Aufnahmen sollten der Commission des Monuments Historiques helfen, den Zustand der Geb\u00e4ude zu beurteilen und notwendige Restaurierungen zu planen. Die Fotografie wurde damit erstmals in gr\u00f6\u00dferem Umfang als Werkzeug der Denkmalpflege eingesetzt.<\/p>\n\n\n\n

Henri Le Secq bereiste vor allem den Norden und Osten Frankreichs. Zu seinen Motiven geh\u00f6rten die gotischen Kathedralen von Reims, Laon, Troyes und Stra\u00dfburg. Anders als eine gezeichnete Bestandsaufnahme konnte die Fotografie Oberfl\u00e4chen, Sch\u00e4den und architektonische Einzelheiten unmittelbar festhalten. Zugleich bewiesen Le Secqs Aufnahmen, dass ein dokumentarisches Bild eine eigene \u00e4sthetische Qualit\u00e4t besitzen konnte.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Die Kathedrale von Chartres<\/h2>\n\n\n\n

Nachdem seine Arbeiten f\u00fcr die Mission H\u00e9liographique Anerkennung gefunden hatten, erhielt Le Secq 1852 den Auftrag, die Kathedrale von Chartres zu fotografieren. Dabei entstanden mehr als 40 Aufnahmen des Bauwerks und seines umfangreichen Skulpturenschmucks.<\/p>\n\n\n\n

Le Secq beschr\u00e4nkte sich nicht auf symmetrische Gesamtansichten. Er fotografierte Portale, Figuren, Fassadendetails und einzelne architektonische Elemente h\u00e4ufig aus seitlicher oder leicht nach oben gerichteter Perspektive. Dadurch wirken die steinernen Figuren nicht wie flache Bestandteile einer Fassade, sondern beinahe k\u00f6rperlich.<\/p>\n\n\n\n

Ein bekanntes Beispiel ist seine Aufnahme der gro\u00dfen Figuren am Nordportal der Kathedrale. Der schr\u00e4ge Blickwinkel, die Sch\u00e4rfe der Skulpturen und der Kontrast zwischen Stein, Schatten und bewegtem Laub verleihen dem Bild eine erstaunliche Lebendigkeit. Das Metropolitan Museum beschreibt Le Secqs Verbindung von sachlicher Beobachtung und pers\u00f6nlicher Bildgestaltung als wegweisend f\u00fcr die fr\u00fche Architekturfotografie.<\/p>\n\n\n\n

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Henri le Secq, Large Figures on the North Porch, Chartres Cathedral, 1852, Bild: Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Auch abseits der Kathedrale fand Le Secq Motive. So fotografierte er in Chartres eine h\u00f6lzerne Wendeltreppe aus dem 16. Jahrhundert. Die Aufnahme zeigt, dass sein Interesse nicht allein ber\u00fchmten Bauwerken galt. Er richtete seine Kamera ebenso auf handwerkliche Details, Nebenschaupl\u00e4tze und Spuren vergangener Epochen. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Das alte Paris<\/h2>\n\n\n\n

Ein weiterer Schwerpunkt seiner Arbeit war das historische Paris. In den fr\u00fchen 1850er-Jahren begann sich die Stadt grundlegend zu ver\u00e4ndern. Alte H\u00e4user, Stra\u00dfen und mittelalterliche Bauwerke verschwanden zunehmend durch Abriss und Modernisierung.<\/p>\n\n\n\n

Le Secq war als Kunstsammler und Kenner historischer Architektur f\u00fcr diesen Verlust besonders sensibilisiert. Seine Aufnahmen zeigen unter anderem Notre-Dame, den Pont Neuf, die Tour Saint-Jacques, das ehemalige H\u00f4tel-Dieu und Geb\u00e4ude, die kurz vor dem Abriss standen. Fotografien wie D\u00e9molitions, 1852, Paris<\/em> halten nicht nur Architektur fest, sondern auch den Moment ihres Verschwindens. <\/p>\n\n\n\n

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Henri le Secq, Rue Saint-Martin, Bild: Gemeinfrei<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Diese Bilder sind heute wichtige Zeugnisse des Paris vor den gro\u00dfen st\u00e4dtebaulichen Ver\u00e4nderungen unter Georges-Eug\u00e8ne Haussmann. Zugleich besitzen sie eine eigent\u00fcmliche Ruhe. Menschen erscheinen nur selten oder bleiben aufgrund der langen Belichtungszeiten undeutlich. Mauern, Baustellen, leere Stra\u00dfen und alte Fassaden werden dadurch zu den eigentlichen Tr\u00e4gern der Erinnerung.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Landschaften und Stillleben<\/h2>\n\n\n\n

Obwohl Henri Le Secq vor allem als Architekturfotograf bekannt ist, war sein Werk vielseitiger. Er fotografierte auch Landschaften, Waldst\u00fccke, B\u00e4ume und Stillleben. Diese Arbeiten wirken meist zur\u00fcckhaltend und konzentriert. Einfache Gegenst\u00e4nde oder unscheinbare Bereiche der Natur werden durch Licht, Bildausschnitt und Tonwerte zu eigenst\u00e4ndigen Motiven.<\/p>\n\n\n\n

Gerade hier wird seine Herkunft aus der Malerei besonders deutlich. Er suchte nicht nach spektakul\u00e4ren Ansichten, sondern nach Strukturen und Beziehungen innerhalb des Bildes. Das Metropolitan Museum hebt seine ausdrucksstarken Darstellungen von Architektur, Landschaften und schlichten Stillleben hervor.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

R\u00fcckzug aus der Fotografie<\/h2>\n\n\n\n

Nach 1856 gab Henri Le Secq die Fotografie weitgehend auf. Die technischen Entwicklungen hatten sich inzwischen st\u00e4rker den Glasnegativen zugewandt, w\u00e4hrend Papiernegative an Bedeutung verloren. Le Secq besch\u00e4ftigte sich weiterhin mit Malerei und widmete sich verst\u00e4rkt dem Sammeln von Kunst und historischem Kunsthandwerk.<\/p>\n\n\n\n

Besonders umfangreich war seine Sammlung kunstvoller Eisenarbeiten. Sein Sohn f\u00fchrte diese Sammlung fort und \u00fcbergab sie sp\u00e4ter der Stadt Rouen. Sie bildet heute den Grundstock des Mus\u00e9e Le Secq des Tournelles, das 1921 in einer ehemaligen Kirche er\u00f6ffnet wurde.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Bedeutung f\u00fcr die Fotografiegeschichte<\/h2>\n\n\n\n

Henri Le Secqs fotografisches Werk entstand \u00fcberwiegend innerhalb eines vergleichsweise kurzen Zeitraums. Dennoch hinterlie\u00df er einige der eindrucksvollsten Architekturaufnahmen der fr\u00fchen Fotografie.<\/p>\n\n\n\n

Seine Bilder erf\u00fcllten den dokumentarischen Zweck, f\u00fcr den viele von ihnen geschaffen wurden. Gleichzeitig zeigen sie, dass fotografische Genauigkeit und pers\u00f6nliche Gestaltung keine Gegens\u00e4tze sein m\u00fcssen. Le Secq nutzte Perspektive, Ausschnitt, Licht und Materialwirkung, um historische Architektur nicht nur sichtbar, sondern sp\u00fcrbar zu machen.<\/p>\n\n\n\n

Damit geh\u00f6rt er zu jener ersten Generation von Fotografen, die der noch jungen Technik eine eigene Bildsprache gaben. Seine Arbeiten sind heute nicht nur Dokumente l\u00e4ngst ver\u00e4nderter Bauwerke und Stadtlandschaften. Sie markieren auch einen wichtigen Schritt auf dem Weg der Fotografie vom technischen Aufzeichnungsverfahren zum k\u00fcnstlerischen Ausdrucksmittel.<\/p>\n\n\n\n

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Henri Jean-Louis Le Secq des Tournelles z\u00e4hlt zu den bedeutenden Pionieren der franz\u00f6sischen Fotografie des 19. Jahrhunderts. Bekannt wurde er vor allem durch seine Aufnahmen gotischer Kathedralen, historischer Bauwerke und des alten Paris. Dabei verstand er die Kamera nicht nur als Mittel zur sachlichen Dokumentation. Seine Bilder verbinden Genauigkeit mit einer bewussten Gestaltung und einer oft beinahe stillen, nachdenklichen Atmosph\u00e4re. Vom K\u00fcnstler zum Fotografen Henri Le Secq des Tournelles wurde 1818 in Paris geboren und starb dort 1882. Zun\u00e4chst besch\u00e4ftigte er sich mit Bildhauerei und Malerei. Er studierte in mehreren Pariser Ateliers, darunter bei dem Maler Paul Delaroche. Dieser k\u00fcnstlerische Hintergrund pr\u00e4gte sp\u00e4ter auch seine fotografische Arbeit. Le Secq betrachtete Architektur nicht ausschlie\u00dflich als Ansammlung von Formen und Details, sondern als Zusammenspiel von Licht, Raum, Material und Geschichte. Um 1848 erlernte er bei Gustave Le Gray das fotografische Verfahren mit Papiernegativen. Le Gray geh\u00f6rte ebenso wie Charles N\u00e8gre zu seinem k\u00fcnstlerischen Umfeld. W\u00e4hrend die Daguerreotypie jeweils nur ein einzelnes Bild auf einer Metallplatte hervorbrachte, konnten von einem Papiernegativ mehrere Abz\u00fcge angefertigt werden. Arbeiten mit Papiernegativen Henri Le Secq arbeitete \u00fcberwiegend mit dem Kalotypie-Verfahren. Dabei wurde ein lichtempfindlich gemachtes Papier als Negativ verwendet. Teilweise wurden diese Negative gewachst, um das Papier transparenter zu machen und feinere Abstufungen im sp\u00e4teren Abzug zu erm\u00f6glichen. Die Positive entstanden h\u00e4ufig als Salzpapierabz\u00fcge. Das Verfahren erreichte nicht die gestochen scharfe Detailwiedergabe einer Daguerreotypie. Die Papierstruktur verlieh den Bildern jedoch eine weiche, leicht k\u00f6rnige Wirkung. Gerade bei verwittertem Stein, Holz, B\u00e4umen und alten Mauern entwickelte diese Technik einen besonderen Reiz. Erhaltene Arbeiten zeigen, dass Le Secq sowohl gew\u00f6hnliche Papiernegative als auch gewachste Papiernegative verwendete. Seine sorgf\u00e4ltig gew\u00e4hlten Standpunkte und die gezielte Nutzung von Licht und Schatten gingen \u00fcber eine rein technische Bestandsaufnahme hinaus. Selbst wenn er einzelne Skulpturen, Portale oder Fassadendetails fotografierte, blieben diese in ihrer r\u00e4umlichen Umgebung erfahrbar. Henri Le Secq und die Mission H\u00e9liographique Im Jahr 1851 geh\u00f6rte Le Secq zu den Gr\u00fcndungsmitgliedern der Soci\u00e9t\u00e9 H\u00e9liographique, einer der ersten fotografischen Gesellschaften. Im selben Jahr w\u00e4hlte ihn die franz\u00f6sische Denkmalkommission gemeinsam mit \u00c9douard Baldus, Hippolyte Bayard, Gustave Le Gray und Auguste Mestral f\u00fcr die Mission H\u00e9liographique aus. Ziel dieses staatlichen Auftrags war es, bedeutende historische Bauwerke fotografisch zu erfassen. Die Aufnahmen sollten der Commission des Monuments Historiques helfen, den Zustand der Geb\u00e4ude zu beurteilen und notwendige Restaurierungen zu planen. Die Fotografie wurde damit erstmals in gr\u00f6\u00dferem Umfang als Werkzeug der Denkmalpflege eingesetzt. Henri Le Secq bereiste vor allem den Norden und Osten Frankreichs. Zu seinen Motiven geh\u00f6rten die gotischen Kathedralen von Reims, Laon, Troyes und Stra\u00dfburg. Anders als eine gezeichnete Bestandsaufnahme konnte die Fotografie Oberfl\u00e4chen, Sch\u00e4den und architektonische Einzelheiten unmittelbar festhalten. Zugleich bewiesen Le Secqs Aufnahmen, dass ein dokumentarisches Bild eine eigene \u00e4sthetische Qualit\u00e4t besitzen konnte. Die Kathedrale von Chartres Nachdem seine Arbeiten f\u00fcr die Mission H\u00e9liographique Anerkennung gefunden hatten, erhielt Le Secq 1852 den Auftrag, die Kathedrale von Chartres zu fotografieren. Dabei entstanden mehr als 40 Aufnahmen des Bauwerks und seines umfangreichen Skulpturenschmucks. Le Secq beschr\u00e4nkte sich nicht auf symmetrische Gesamtansichten. Er fotografierte Portale, Figuren, Fassadendetails und einzelne architektonische Elemente h\u00e4ufig aus seitlicher oder leicht nach oben gerichteter Perspektive. Dadurch wirken die steinernen Figuren nicht wie flache Bestandteile einer Fassade, sondern beinahe k\u00f6rperlich. Ein bekanntes Beispiel ist seine Aufnahme der gro\u00dfen Figuren am Nordportal der Kathedrale. Der schr\u00e4ge Blickwinkel, die Sch\u00e4rfe der Skulpturen und der Kontrast zwischen Stein, Schatten und bewegtem Laub verleihen dem Bild eine erstaunliche Lebendigkeit. Das Metropolitan Museum beschreibt Le Secqs Verbindung von sachlicher Beobachtung und pers\u00f6nlicher Bildgestaltung als wegweisend f\u00fcr die fr\u00fche Architekturfotografie. Auch abseits der Kathedrale fand Le Secq Motive. So fotografierte er in Chartres eine h\u00f6lzerne Wendeltreppe aus dem 16. Jahrhundert. Die Aufnahme zeigt, dass sein Interesse nicht allein ber\u00fchmten Bauwerken galt. Er richtete seine Kamera ebenso auf handwerkliche Details, Nebenschaupl\u00e4tze und Spuren vergangener Epochen. Das alte Paris Ein weiterer Schwerpunkt seiner Arbeit war das historische Paris. In den fr\u00fchen 1850er-Jahren begann sich die Stadt grundlegend zu ver\u00e4ndern. Alte H\u00e4user, Stra\u00dfen und mittelalterliche Bauwerke verschwanden zunehmend durch Abriss und Modernisierung. Le Secq war als Kunstsammler und Kenner historischer Architektur f\u00fcr diesen Verlust besonders sensibilisiert. Seine Aufnahmen zeigen unter anderem Notre-Dame, den Pont Neuf, die Tour Saint-Jacques, das ehemalige H\u00f4tel-Dieu und Geb\u00e4ude, die kurz vor dem Abriss standen. Fotografien wie D\u00e9molitions, 1852, Paris halten nicht nur Architektur fest, sondern auch den Moment ihres Verschwindens. Diese Bilder sind heute wichtige Zeugnisse des Paris vor den gro\u00dfen st\u00e4dtebaulichen Ver\u00e4nderungen unter Georges-Eug\u00e8ne Haussmann. Zugleich besitzen sie eine eigent\u00fcmliche Ruhe. Menschen erscheinen nur selten oder bleiben aufgrund der langen Belichtungszeiten undeutlich. Mauern, Baustellen, leere Stra\u00dfen und alte Fassaden werden dadurch zu den eigentlichen Tr\u00e4gern der Erinnerung. Landschaften und Stillleben Obwohl Henri Le Secq vor allem als Architekturfotograf bekannt ist, war sein Werk vielseitiger. Er fotografierte auch Landschaften, Waldst\u00fccke, B\u00e4ume und Stillleben. Diese Arbeiten wirken meist zur\u00fcckhaltend und konzentriert. Einfache Gegenst\u00e4nde oder unscheinbare Bereiche der Natur werden durch Licht, Bildausschnitt und Tonwerte zu eigenst\u00e4ndigen Motiven. Gerade hier wird seine Herkunft aus der Malerei besonders deutlich. Er suchte nicht nach spektakul\u00e4ren Ansichten, sondern nach Strukturen und Beziehungen innerhalb des Bildes. Das Metropolitan Museum hebt seine ausdrucksstarken Darstellungen von Architektur, Landschaften und schlichten Stillleben hervor. R\u00fcckzug aus der Fotografie Nach 1856 gab Henri Le Secq die Fotografie weitgehend auf. Die technischen Entwicklungen hatten sich inzwischen st\u00e4rker den Glasnegativen zugewandt, w\u00e4hrend Papiernegative an Bedeutung verloren. Le Secq besch\u00e4ftigte sich weiterhin mit Malerei und widmete sich verst\u00e4rkt dem Sammeln von Kunst und historischem Kunsthandwerk. Besonders umfangreich war seine Sammlung kunstvoller Eisenarbeiten. Sein Sohn f\u00fchrte diese Sammlung fort und \u00fcbergab sie sp\u00e4ter der Stadt Rouen. Sie bildet heute den Grundstock des Mus\u00e9e Le Secq des Tournelles, das 1921 in einer ehemaligen Kirche er\u00f6ffnet wurde. Bedeutung f\u00fcr die Fotografiegeschichte Henri Le Secqs fotografisches Werk entstand \u00fcberwiegend innerhalb eines vergleichsweise kurzen Zeitraums. Dennoch hinterlie\u00df er einige der eindrucksvollsten Architekturaufnahmen der fr\u00fchen Fotografie. Seine Bilder erf\u00fcllten den dokumentarischen Zweck, f\u00fcr den viele von ihnen geschaffen wurden. Gleichzeitig zeigen sie, dass fotografische Genauigkeit und pers\u00f6nliche Gestaltung keine Gegens\u00e4tze sein m\u00fcssen. Le Secq nutzte Perspektive, Ausschnitt, Licht und Materialwirkung, um historische Architektur nicht nur sichtbar, sondern sp\u00fcrbar zu machen. Damit geh\u00f6rt er zu jener ersten Generation von Fotografen, die der noch jungen Technik eine eigene Bildsprache gaben. Seine Arbeiten sind heute nicht nur Dokumente l\u00e4ngst ver\u00e4nderter Bauwerke und Stadtlandschaften. Sie markieren auch einen wichtigen Schritt auf dem Weg der Fotografie vom technischen Aufzeichnungsverfahren zum k\u00fcnstlerischen Ausdrucksmittel.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":10938,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[40],"tags":[9,94,95],"class_list":["post-10929","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-geschichte-der-fotografie","tag-fotografie","tag-henri-le-secq","tag-mission-heliographique"],"yoast_head":"\nHenri Le Secq \u2013 Pionier der franz\u00f6sischen Architekturfotografie - Fotografie & Vinyl<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Henri Le Secq z\u00e4hlt zu den Pionieren der franz\u00f6sischen Fotografie. 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